Goya entre dos guerras: biopic y reconstrucción histórica ; Goya between two wars: bioic and historical reconstruction

De The Naked Maja (1958) à Los fantasmas de Goya (2006) la liste des films centrés sur le peintre espagnol est longue. Cet article cherche à analyser la relation entre fiction et réalité qui se construit dans deux productions des années 1990 et 2000, respectivement: La hora de los valientes d’Antonio Mercero et Los fantasmas de Goya de Milos Forman, le premier étant un biopic très atypique puisque l’histoire a lieu plus d’un siècle après la mort du peintre. Je m’intéresse aux caractéristiques du discours biographique cinématographique et aux différentes stratégies narratives employées par les deux réalisateurs pour traiter d’une part les faits historiques et de l’autre l’œuvre de l’artiste. ; De The Naked Maja (1958) a Los fantasmas de Goya (2006), la lista de las películas centradas en la figura del pintor aragonés es larga. Este artículo busca analizar la relación entre ficción y realidad que se construye en dos producciones de los años 90 y 2000, respectivamente: La hora de los valientes de Antonio Mercero y Los fantasmas de Goya de Milos Forman, siendo la primera un biopic atípico ya que la historia tiene lugar más de un siglo después de la muerte del pintor. Me interesan las características del discurso biográfico cinematográfico y las diferentes estrategias narrativas empleadas por los dos directores para referir los hechos históricos y dar cuenta de la obra del artista. ; From The Naked Maja (1958) to Goya’s ghost (2006), the list of films focusing on the figure of the Aragon painter is long. This article seeks to analyse the relationship between fiction and reality built in two productions from 90 and 2000, respectively: The time of the brave of Antonio Mercero and the fantasms of Goya de Milos Forman, the first being an atypical biopic as the story takes place more than a century after the death of the painter. I am interested in the features of the film biographic discourse and the different narrative strategies used by the two directors to refer back to historical facts and to account for the artist’s ...