La poesia sabiana degli Anni Venti ; Nekatere značilnosti sabovih pesmi iz dvajsetih let

Muovendo da un confronto fra il Saba del primo Canzoniere e le Figure e canti coi quali l'opera del poeta triestino continua negli anni venti, l'autore cerca di individuare i caratteri che meglio definiscono la poesia sabiana di questo secondo periodo. Messi in evidenza alcuni temi su cui verte il discorso sabiano fin delle Poesie dell'adolescenza e giovanili, le opere degli anni venti si rivelano come esiti di un poliforme compendio in cui il poeta vuol chiarire il senso del cammino percorso e comp:tendere quelle che sono le ragioni prime del suo poetare. Si manifestano qui, anche in maniera esplicita, alcuni motivi fondamentali del Canzionere: basti pensare, ad esempio, a Il borgo che offre la chiave per l'interprezazione di tutto un filone della tematica sabiana, o alle Fughe, con le quali il poeta vuol esprimere l'essenza del proprio sentire. La poetica delle »figure« e dei »canti« composti negli anni venti, non segnerebbe dunque una conversione di Saba ai »miti della forma«, come inducono a credere anche certe apostrofi del poeta stesso, rna può esser definita solo se vista in funzione dei contenuti che determinano il suo formarsi. ; Ob prehodu s prvega zvezka Canzoniera k drugemu, v katerem so zbrane Sabove pesmi iz dvajsetih let, se znajde bralec pred teksti, ki že s svojo zunanjo podobo opozarjajo predvsem na novosti. Z razliko od prvega dela, čigar zbirke sestavljajo krajše in zaključene izpovedi, tu presenetijo bralčevo oko daljše pesnitve in zbirke, v katerih se krajše metrične oblike družijo v vence, kjer imajo vlogo elementov, vezanih na celoto, ki je iz njih zgrajena. Pesnitev L'U oma je pravcat poem, ki po številu verzov prekaša zbirko Casa e campagna in celo Vojaške pesmi. Primer kompozicije, ki po obsegu prekaša cele zbirke prvega zvezka, je tudi Preludio e fughe. Ti dve pesnitvi nikakor nista spravljivi v sklad s poezijo »d'occasione«, v pomenu, ki ga Saba daje temu izrazu, ko govori o poezijah iz prvega dela Canzoniera; obe predpostavljata dolgoročen oblikovalni načrt, ki kot tak izključuje osnovno premiso prigodniške lirike. Isto je reči o zbirkah Autobiografia, I Prigioni in Fanciulle, zgrajenih iz sonetov oziroma iz kanconet. Res je, da že v prvem delu Canzoniera naletimo na celo zbirko sonetov, smiselno močno poveztanih med sabo. A njihova globlja zveza postane razvidna šele iz osvetlitve motivov, ki jih družijo. Salernski sonetje se niso porajali ob jasno začrtanem razporedu, ki ga je predpostavljati pri sonetnem vencu z naslovom Autobiografia, ki ga ne moremo deliti niti na grupe sonetov.